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看山水之法的绘画空间

2018-11-07 14:24 来源:未知

 看山水之法的绘画空间

  中国古代文人画家“ 以心取象”、“以形写神”的独特游历方法来积累名山大川的胸中丘壑,不仅靠视力,而且多凭记忆取象来绘制自然景物,用“借物寓志”来达到“以形媚道”的目的,这种观式构成独特的空间意识体现了中国艺术家以“一管笔,拟太虚之体”,从“目有所极,故有所不见”的狭隘的视野和实景里解放出来。

  近日,“上美讲堂”秋冬学术月邀请上海美术学院特聘教授、知名画家萧海春带来主题为《从“以大观小”来看山水之法的绘画空间》的学术讲座,在萧海春看来,“以大观小”的山水之法是尊重“丈山尺树、寸马分人”的视觉物象之原和“三远”法的综合运用中体验山水画之深度空间。

 

  中国山水画“以大观小”的游观观照与西方绘画的“焦点透视”都为人类视觉领域里创造出伟大的视觉景象,为人类作出贡献。

  中西绘画在空间艺术处理上,视觉差异是不相同的。从大量的中西绘画作品上用直观的视觉图像进行分析,能明显体现出不同视角图像和心理空间意识上的差别。现在试图通过观与看的视觉和方法来观看中西绘画空间形式的异同和关注点。

  所谓比较中西绘画有关视觉差异的时间段,一是指清以前尚未受到西方绘画观念重大影响时期的绘画时空形式,(早期佛教艺术已经融入传统绘画之中)。另一点是西方绘画也指具有代表性的方法:从文艺复兴开始确立到印象派前期所采用的“焦点透视法”。